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屁哥:春节快乐!

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皮艾吉新导演:Jonty Toosey

Jonty Toosey在自幼就对动态影像,录画和超八胶片产生了浓厚的兴趣。随后从伦敦的LIFS电影学校毕业后, 开始了他的导演生涯,为BBC,MTV、Discovery Channel和UKTV拍摄宣传片。
除了专业的广告作品外他还为Discovery Channel, National Geographic和France 5制作了一系列的人物纪实片。
在Jonty的广告作品中,他总是努力去创造一种真实的表现状态。他能在偶然发生的、毫无意料和安排、通常受到限制和控制的情况下捕捉画面。

他独特的拍摄风格获得了全球品牌的青睐, 如耐克、福特、宝马, 可口可乐, 立顿, 国泰航空,好时巧克力, 摩森啤酒和摩根船长朗姆酒。

他的作品赢得了众多国际广告奖项包括拍摄耐克+和摩森啤酒获得的戛纳广告节奖。

Jonty现居住于英国伦敦。


李安献上全新大礼包

李安执导的影片《比利·林恩的中场战事》,是有史以来首次采用120帧进行影,而此前,影《霍比特人》最多也不过48帧内所采用的都是准的24帧。李安把称之集合了3D 4K高清分辨率、120帧大礼包

这部由中美英联合制作的影片在中国票房大卖,要比其他地方受欢迎得多,这在一定程度上要归功于李安的导演名气,另一方面则是由于人们对新技术的追捧。能播放120帧技术的影院全球只有六家,其中两家就在中国。相比之下,好莱坞业内人士和美国观众对这不片子似乎不大感冒。

们对120帧的看法各不相同,有人这样的画面实”,反而分散了人的注意力。也有人指出,高度写义”的画面,表演技巧一无余。而来自Variety公司的Brent Lang是有褒有片)是影技术迈出的一大步,但同又提醒着人术创总归是要有代价的。是一个美的困境。

12月,在北京影学院未来影像高精尖新中心(AICFVE)大会上,《比利·林恩》3D立体画面&立体声总监Demetri Portelli说道,我想部影片应该载影史大事里。我们与他面面,聆听了他的述。

Billy Lynn_Lee李安

120帧答案

李安要在5000万美元的算下完成49天的拍,可是不小的野心,他想要独立影精神,正因如此他找到了Demetri Portelli和他的合伙人数字工程师Ben Gervais。此前,两个人参与了·斯科塞斯( Martin Scorsese )执导影《雨果》,影《四十七浪人》,以此3D也是可以在有限的算内做出很好的效果。另外,让·皮埃尔·热内(Jean Paul Jeunet执导影《少年斯派的奇异旅行》总预不到3000万美元,他打造的3D和特效共花了不到200万美元。

OZ4A4513Demetri Portelli在AICFVE大会上

继《少年派的奇幻漂流》之后,李安想追求更清晰的画面。而24帧的特写镜头达不到这样的效果。Portelli 说,他要近距离观察人物,高帧数可以让我们看到人物的面部,可以定格在演员的眼睛。这是电影跟观众沟通的重要方式,带来真实的体验。

而且李安也想脱离传统念。李安得《雨果》的效果没做出来。你有最先的数字影机Arri Alexa,却把数字影做的跟老影似的。拿着数字影机找数字影固有的美怎么了?需要有艺术家去探索。

LP李安执导电影《少年派的奇幻漂流》

最初的想法是拍不同的 – 24帧48帧60帧120帧就要求如何决定主景的拍。如果所有景都是按照120帧,就意味着有大量的数据每天要有7.5-10TB,大概是普通2D电影的40倍,但好就是每个镜头都是高量的画面,后期就方便多了。

回到了舒适的空调办公室,在专门定制的后期室里,李安可以灵活发挥数和清晰度,充提升镜头画面。Portelli 说有的画面是按照24帧60帧的,他做成了2K原老影的感可以把10帧调30帧或者48帧然是2D,但是特写的,就可以3D-120帧了。

Portelli认为摄120帧可以提升每一个镜头,即使到后来帧频降低也无妨,如果最想呈现24帧,那拍摄120帧更好。这样后期的就可以控制快。想要做3D,那24帧就没那么好。相比之下,120帧让画面很平整,所有的画面都在里面了。

《比利林恩的中场战事》幕后花

还说前期拍很多信息的,可以做出更好的影,包括2D3D24帧60帧这样可以控制一的先后序,可以控制画面是清晰是模糊。也可以在影画面和高度写画面之做出选择这样的多种选择最后可以适不同的影院屏幕,可以选择不同的模式。

摄时,李安演和Portelli两个人会每一个镜头采取1-5的不同档。比如李安对于主人公比利的象的幻想人物,会采用低档2D,而最高档的5则争高潮面,Portelli说“对李安来,全套大礼包意味着现实

120帧点在于作捕捉,因此最初拍摄团队认为它最好的用途在于打斗的镜头,但出人意料的是120帧对特写镜头适用。“120帧的魅力在于可以一切尽无疑,可以人看到更多。从一个简单的特写镜头就可以看出它的美妙之。可以看到肌肉,可以看穿肌肤,眉毛多少根都一清二楚,人眼睛的微妙表达也看得清清楚楚。

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他也提醒道,但是,用的时候要谨慎。这是一个很强大的工具。虽然可以让人看起来更生动,但是可会把的瑕疵暴露出来,看起来没那么美。

一步“120帧可以露出影所用的一些手段。所以表演和角度就要一下,否可能会看出来演在想台,或者看提词标记这样就露了。

Portelli说120帧的拍最适合自然元素。们试图用不同的灯光审视世界。李安很大胆,影是在摩洛哥的自然境里拍……看到沙尘这些小细节

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人们称之为高度写实主义,但是其实《比利·林恩》只不过就是一个接近现实的电影。我觉得120帧让我们更进一步看清了日常生活的世界。

Portelli说《比利·林恩》是有史以来最棒的一部电影。最初的构想就是14福特朗伯标准亮度的电影,但是我们调试校准投影仪时,李安看着28福特朗伯的全亮度,说道,天哪,太棒了!他做出非常大胆的评论,我们想要带来全新的体验。

Portelli将其描述成一种感官超负荷。实际上,他说,有的人去电影院看这部片子的时候,有一点焦躁,因为这跟他们平时习惯的电影不一样。

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以后的120帧电有提升的空。首要一点就是打造小型像机,比大的F65要小。就后期而言,Portelli提出,得可以有更多化,数字像可以更柔和一点,不用那么重手笔。当然,要想更多人能享受120帧的体,就要增加可以播放120帧电影的大屏幕。

李安的下一部影《尼拉之会采用120帧李安不想拍120帧以下的影, Portelli说道。李安希望能开启一场120帧,詹姆斯·卡梅隆将120帧看成一种故事的工具,而李安称其一种影格式。它不仅仅是一个工具,是一种新的看形式,开始看,一起讨论。李安已开始发现很多新事物。下一部影会人看到很多的不同,《比利·林恩》仅仅是一个开端。